Como Me Rendi a Breda

Gosto de jogos de espírito, de fazer a vontade a Damas que admiro e de palrar. Não podia, em conformidade, deixar de comprar o desafio da Terpsichore, de falar sobre um quadro que me tenha dito muito. É inútil esconder o título, porque Aquele que considero o melhor de sempre tem identidade divulgadíssima até junto de pessoas pouco interessadas nas Belas Artes. Demais, diria, pois A Rendição de Breda, de Velázquez, passou com um segundo nome, Las Lanzas. E aqui penso estar uma chave, até porque é uma outra o elemento central, para leitura menos imediata do que a sugerida pelos catálogos. E qual é ela? Não penso que o papel dos dardos em absoluta verticalidade seja apenas o de dar a dimensão do contingente bélico, embora também para isso sirva. Pintor do Rei que era, o Artista quer com uma arma nessa altura já mais cerimonial do que eficaz, dar-nos a grandeza protocolar do Exército da Coroa de Espanha, face a alguma irregularidade dos defensores holandeses, preferencialmente associados à ferocidade combatente dos arcabuzes. Assim se acentuaria o Cavalheirismo de Spínola perante a capitulação de Nassau, de que parece ter tido um proveito igual à fama, o que corresponde ao verso de Calderon inspirador da confecção do quadro: o valor do vencido aumenta a fama do vencedor. A postura de ambos, inclinando-se um, confortando com o braço o homólogo, enformando um traço de união, quebraria a rigidez inicialmente esperada na circunstância. Lanças assim subvertidas dariam a medida da ironia que pudesse corroborar a percepção que Dali tinha do pintor seiscentista, como dos mais inteligentes do ofício.
Mas o que mais me afasta da interpretação dominante é o papel atribuível aos olhares das segundas figuras "para fora da pintura". Onde todos vêem apenas um meio de trazer a si o contemplador dela, eu suspeito, além disso, uma inquietação que só pode ser dirigida ao imortalizador da cena, presumivelmente por captar o instante de entendimento dos chefes, num ambiente de animosidade político-religiosa, com destroços ainda fumegantes em fundo. Assim se explicaria a diferença de expressão do auto-retrato incluído, encostado à borda direita, muito menos severo que a dos outros: com efeito, o retratado conheceria bem demais o retratista...
Não tenho memória especial da comparência, salvo que na primeira vez que conscientemente estive frente a ele tinha enchido o quarto do hotel madrileno em que fiquei de volumes adquiridos na Casa Del Libro. E a surpresa das dimensões, para que me não achava sificientemente avisado. De resto, foi a confirmação da existência real de uma obra muito olhada e algo pensada. Nada como o que aconteceu na Basílica da Santíssima Anunziata, em Florença, onde tinha ido contemplar os frescos de Andrea Del Sarto e tive o encontro até hoje mais imediato com o Sagrado, que me tomou os sentidos e falou, transportando-me, às emoções.
Bom, se isto é uma corrente, gostaria de ouvir o Je Maintiendrai falar sobre um quadro que haja desempenhado um papel capital na respectiva fruição. Estando para isso, evidentemente.